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改變與堅(jiān)持中的二姐
司馬平邦
以改革開(kāi)放之后中國(guó)女人的命運(yùn)為題材的電視劇集，雖然向來(lái)產(chǎn)量不高，但幾乎部部都叫好叫座，最早的如當(dāng)年陳小藝主演的紅透半邊天的《外來(lái)妹》――但它里面 的中國(guó)女人的命運(yùn)――好命即打工，下深圳，那當(dāng)然是1990年代文藝界對(duì)當(dāng)代中國(guó)底層?jì)D女改變物質(zhì)生活即改變個(gè)人命運(yùn)的簡(jiǎn)單判斷，也許，2014年上半年 的“東莞掃黃”算是給這樣的命題一個(gè)正式的結(jié)論吧。
近年，如《春草》《傻春》和《小麥進(jìn)城》，一部又一部地詳細(xì)描述了一批底層中國(guó)婦女在改革開(kāi)放潮流里的“成功”，但這里的成功的標(biāo)準(zhǔn)一定是要賺大錢，這其實(shí)同時(shí)也是一種評(píng)價(jià)此時(shí)期中國(guó)男人成功的標(biāo)準(zhǔn)，若往遠(yuǎn)了追溯，我覺(jué)得它們多多少少會(huì)受到當(dāng)年日本電視劇《阿信》的影響。
去歲，有一部叫《溫州一家人》的電視劇，里面寫了一戶溫州農(nóng)民家庭的改革開(kāi)放奮斗史，就有家庭中一母一女兩個(gè)女人，分別在溫州和意大利的不同奮斗過(guò)程，從 某種意義上說(shuō)，那部電視劇中的故事，是創(chuàng)作者集粹了許許多多溫州家庭的奮斗發(fā)達(dá)史而成，有許多的紀(jì)實(shí)性質(zhì)，尤其是殷桃飾演的女兒在意大利的奮斗，可以說(shuō)百 轉(zhuǎn)千回，頗為感人。
眼前這部《油菜花香》，看似舉之前改開(kāi)年代中國(guó)女人創(chuàng)業(yè)故事之大成，亦是這個(gè)劇集序列里的又一部成功之作，它的長(zhǎng)處在于故事真實(shí)、人物真實(shí)，所以情節(jié)的邏 輯也非常真實(shí)，用編劇周亞鷹的話說(shuō)，本劇中的故事，真實(shí)度在六成以上，所以，它對(duì)中國(guó)當(dāng)代社會(huì)和這個(gè)社會(huì)中的中國(guó)女人們的生活和命運(yùn)有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)力。
由顏丹晨飾演的江西農(nóng)家女周英，其原型就是上饒作家周亞鷹的二姐（原著《二姐》），全劇的故事的大量段落亦來(lái)源于周家二姐個(gè)人的真實(shí)生活，我們即使是在這部現(xiàn)在經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)度改編的電視劇里，亦能感覺(jué)到創(chuàng)作者對(duì)女主角的深情厚誼。
有意思的是，在本劇中飾演男主角――二姐夫詹福?的范雷，剛剛還在另一部河南農(nóng)村題材電影《卒跡》中出演男主角，在這兩部作品里，范雷的表現(xiàn)都說(shuō)得上可圈可點(diǎn)，演出了地道的中國(guó)農(nóng)民氣質(zhì)。
女人戲，因其特殊性，從來(lái)不離兩個(gè)大主線，家庭和事業(yè)，當(dāng)然更主要的是家庭和事業(yè)的矛盾，以及她們?nèi)绾螖[平這些矛盾的過(guò)程；《油菜花香》在表現(xiàn)這兩個(gè)主線 時(shí)，主要還是展現(xiàn)女主角周英如何在個(gè)人奮斗的過(guò)程里，分別打破了家庭和社會(huì)的雙重束縛，最終成為她的家庭和她周遭的社會(huì)的主宰者、領(lǐng)導(dǎo)者。
周英，從一個(gè)江西農(nóng)村普普通通的鄉(xiāng)下妹子，成長(zhǎng)為社會(huì)身份顯赫的女企業(yè)家（宋氏繡業(yè)的傳承者），其經(jīng)濟(jì)地位在其歷20余年時(shí)間的奮斗后有了明顯改變，但沒(méi) 有改變的，是在她的奮斗下，她的家庭和家族關(guān)系沒(méi)有做出任何的本質(zhì)改變――我個(gè)人覺(jué)得這是這部劇集先進(jìn)意義的一部分，即它讓我們看到，改革開(kāi)放中，什么是 應(yīng)該改的，什么是不應(yīng)該改的，什么樣的改變是對(duì)的，什么樣的改變是錯(cuò)的。
《油菜花香》以女人戲出彩，它的女人戲又以情取勝。周英糾結(jié)與同村的詹福?和下鄉(xiāng)知青鄧京生之間的感情糾葛，雖然并不是故事原型的真實(shí)生活，但我相信這等故事應(yīng)該發(fā)生在1970到1980年代那代許多年輕 人的身上，城鄉(xiāng)劇變、貧富劇變，加之在同一時(shí)期里發(fā)生的種種社會(huì)轉(zhuǎn)變，都給那些感情的糾纏備下了豐富素材，從商業(yè)意義上說(shuō)，愛(ài)情和親情，仍是這部劇的賣點(diǎn) 之一，也是比較成功的賣點(diǎn)。
除此外，劇中，無(wú)論是圍繞周英身上發(fā)生的感情（不只是愛(ài)情），還是發(fā)生在其他人身上的感情，又都是可以用中國(guó)底層社會(huì)民眾的感情經(jīng)歷一言以蔽之，這是這部 劇可以被稱為“淚奔大劇”的主要原因，周英一家，從村里地位最低的外來(lái)戶，奮斗到令人人艷羨的萬(wàn)元戶和大企業(yè)家，個(gè)中酸甜苦辣皆為其時(shí)底層中國(guó)老百姓所親 身經(jīng)歷的種種過(guò)往，故而情感也就格外接地氣，格外令人情同此情、心同此心。
《油菜花香》另一處最為感動(dòng)人心的是中國(guó)人傳統(tǒng)的孝道在故事中得到巨大的張揚(yáng)，從小村姑到女企業(yè)家的周英20多年時(shí)間，無(wú)論是經(jīng)濟(jì)地位還是政治身份都有 了巨大變化，但她與家庭，尤其是與任何一個(gè)長(zhǎng)輩之間的關(guān)系卻沒(méi)有變化，這里的孝道不只是家庭內(nèi)部的，也包括家族內(nèi)部的，更包括鄰里之間的，劇集尤其放大了 她與婆婆，同村一個(gè)以刁蠻和辛辣著名的長(zhǎng)輩之間的婆媳相處，這位一直不喜歡兒媳的婆婆由著名演員王麗云飾演（車曉之母），顏丹晨與王麗云的許多場(chǎng)婆媳過(guò) 招，都堪稱婆媳相處的典范之道，尤其在最后，周英在喪夫之后，仍悉心盡力伺候婆婆，并使其牌位擺進(jìn)宗族之列，突出女人至孝之道。
這讓我又想起趙本山的《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列，也一樣將孝道擺于最前，故事里的長(zhǎng)輩都各有各的缺點(diǎn)，但故事里的晚輩卻各有各的孝敬。因?yàn)?，這些是真正的中國(guó)人故事，只有中國(guó)人自己能有最深刻的體會(huì)。
